五元文化继《白夜追凶》后最新力作《古董局中局》即将杀青,专访弧光联盟导演五百、余庆,联手打造中国首部古董传奇悬疑剧
Yes娱乐新闻中心  2017-11-27 19:05T中

    Yes娱乐11月27日综合报导    再有不到20天,《古董局中局》就要杀青了。这部由腾讯影业、五元文化、壹加传媒、企鹅影视出品,留白影视、看山川影业(北京)有限公司、憬辉文化、雨悦文化联合出品,壹加传媒制作,由弧光联盟发起人、五元文化创始人、导演五百,弧光联盟导演余庆执导,总投资近2亿,单整合本达500万的剧集起初一经公布就备受瞩目。马伯庸小说改编,大热网剧《白夜追凶》的幕后班底五元文化原班人马,弧光联盟的第四部作品,诸多优质因素叠加在一起,都让这部剧未播先热。在拍摄行程的最后一段,骨朵得以一探究竟。

    八月份,《古董局中局》刚刚在西安开拍不久,五百就曾接受骨朵专访,讲述了接拍这部剧的幕后故事,以及他本人对这部剧的期待和理解。三个多月过去,《古董局中局》即将杀青之际开放媒体探班,导演五百、余庆以及原作者马伯庸在河北廊坊的拍摄现场,再次接受了骨朵采访。

    “这是个传奇悬疑剧”,导演五百采访中略加思考,给《古董局中局》的类型定了位。他在此前的采访中就强调过,一定不会选择那些旧俗的、跟风的,而是会选择别人不太敢尝试或者还在观望的题材,这一次,他依然着迷於“稀缺性”和“新”。

    的确,《古董局中局》与以往讲述杀人越货类悬疑案件的现实题材剧截然不同,这是个有传奇神秘色彩的古董悬疑故事,在真实的传统文化、古玩知识基础上,创造了一个充满奇人异事的地下江湖。在国内的影视剧作品中,这一新类型尚未被人挖掘。

    《古董局中局》在小说市场上就极具差异性,原作中大量的古玩描写和古董鉴定情节也让人更期待它影像化后的“惊艳感”。

    最令外界看重的,当然还有弧光联盟的老班底。除了导演五百,骨朵还在拍摄现场见到了《白夜追凶》灯光指导孙景良,摄影指导刘英剑等人,他们都是弧光联盟成员。以《灭罪师》《画江湖之不良人》打下“江湖名声”,后因《白夜追凶》声名大噪,弧光联盟的第四部作品《古董局中局》也正因为有这样的“品质保证”而深得各方青睐。

  鉴宝+悬疑,《古董局中局》怎麽呈现这种“新”?

    从悬疑到漫改,再到悬疑探案,这一次,弧光联盟将目光投向了古董、传奇、揭秘。

    当初就被这部作品中的悬疑色彩深深吸引,在《古董局中局》的改编过程,导演五百又把整部作品的悬疑色彩加重。古董鉴定这一特殊“行当”在过去的影视作品中几乎没有出现过,古董鉴定过程和上下牵扯几十年的谜案交叠缠绕,本身就充满悬疑感。

    采访中,导演余庆也坦言鉴宝加悬疑的形式十分新颖,“悬疑让故事更好看,古董又有一定的专业属性,这样的一个精彩的悬疑故事,既保证了剧好看,又能够把一些传统文化上专业性的东西放进去。”

    据余庆介绍,这部剧的核心故事和古董行业紧密关联,“故事的背景发生在民国,以一个案件为基础开始延伸,悬疑的核心凝聚在一件古董上,主角在探索案件过程中也涉及到很多别的古董,也牵扯到古董真假的鉴定。”导演余庆笑称“这是一个有行业属性的悬疑故事”。

    “历经这麽多年,每一个古董背后本来就有一些很奇幻和带有传奇色彩的故事。剧中每一个物件背后都有一些传奇故事,我们把这些故事串在一起,再把悬疑的元素加进去,然后就汇合成整个故事。并不是说真的像普通作案剧那种,以真实的方式去推进。”

    虽然剧中有不同的古董出现,但“鉴宝案件”并不是独立呈现的,导演余庆向骨朵补充说,这部剧并非单元剧,而是一个完整的故事。

    事实上,在以往,悬疑题材内容常常面临严苛的审查,网路剧到了开辟新类型的时候,依托於古玩器物,鉴宝加悬疑的类型不但能容易通过审查,而且能完全保持悬疑感。从这方面来看,《古董局中局》也为网路剧新开了一条路。

  风格,类型,画面,《古董局中局》的“真面目”越来越清晰

    剧组开放探班的前一天,《古董局中局》发布了首支一分多钟的先导片预告,没有一句台词,几十个镜头快节奏切换,整个画面充满复古华丽感和电影质感。

    导演五百在骨朵之前的采访中就透露过,“整体色调倾向於《王牌特工》的感觉,服装的要求也是往那个层面去靠,确实是偏华丽的感觉。”通过预告片和目前已曝光的海报,可以明显看到他们口中所说的复古又新潮的“新复古主义”。

    据五百称,《古董局中局》画面美学上对标的是好莱坞。

    “这是一个有传奇神秘色彩的古董悬疑故事,所以我们并没有想要刻板的还原那个年代。无论从人物、故事情节还是在服装、化妆、道具、置景、灯光上都在遵循90年代风格的基础上,加入了现代审美喜爱的元素。也想用年轻人接受且喜欢的新方式传承与复兴中国传统文化。”

    导演余庆更是干脆的用“艳丽、复古”形容《古董局中局》的风格。余庆告诉骨朵,在故事的基础上,包括置景、服装、化妆、道具以及人物造型的状态在内,整体设计了统一的美学风格。

    毋庸置疑,因鉴宝题材的特殊性,为了呈现出质感、复古感和奇幻感,除了导演编剧之外,灯光、摄影、道具等协同作用也不可小觑。

    “《古董局中局》的搭建置景是以往同类题材的三倍,包括之前市面上的那些盗墓题材,整个质感和真实度上,找的是亚洲置景最厉害的老师过来指导。这个戏几乎是每一块的做工都是用到了极致,道具上的类比度都是一比一的,你要没玩过古董,你以为那就是古董。”五百说。

    据骨朵了解,《古董局中局》的服化道预算非常高,每件衣服都是经专人设计后定做的,“古董道具可以以假乱真的”,五百开玩笑说道,余庆在旁边补充道,“就是正真的古董专家来看,用一个微距超大特写都完全没问题。”

    探班当天,《古董局中局》正在某礼堂内拍摄大结局的重大戏份,底下坐满了人,剧组的各个部门紧密配合着,现场不断调整。远远望过去,舞台中间放着一件古董,周遭暗下来,一束光打在它身上,人们安静下来,古老器物的神秘感随之浮现。


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